Канал National Geographic известен своими документальными фильмами о природе, а не вымышленными телевизионными программами. Но недавно запущенный телевизионный мини-сериал «Марс», кажется, ознаменовал отдельный шаг от их обычного программирования. Эта сериал сочетает в себе «настоящий» документальный фильм с художественной и кинематографической формулой, которая отличается не только от регулярных предложений NatGeo, но и от других серий, доступных в настоящее время на традиционных вещательных и потоковых платформах. Это будущее телевидения!
Премиум — сериалы
В последние годы количество телесериалов, доступных на обычных вещательных и потоковых платформах, выросло в геометрической прогрессии. Недостатком для телеканалов излишнего выбора было то, что внимание аудитории и лояльность зрителей ослабли. Становится все труднее захватывать и удерживать зрителей. Основные голливудские фильмы стали более формальными. Крупные студии и дистрибьюторы хеджируют свои ставки на сиквелы, ремейки, проверенные форматы и создают так называемые «вселенные», как у супергероев Marvel. Эти формулы должны привлечь аудиторию, которая хочет повторить прошлый позитивный опыт, а не испытывать новые перспективы в независимых фильмах. Высокобюджетные телесериалы с высокой производительностью и звездой, которые иллюстрируют это явление, полностью изменили ранее существовавшее представление о том, что актеры, сценаристы и режиссеры просто не работают на телевидении. Кевин Спейси, хотя у него была звездная карьера в художественном кино, теперь стал почти синонимом «карточного дома» Netflix.
Захват аудитории прайм-тайм
Что касается сегментов 2019 года, то мнения и опыт ученых, исследователей, мыслителей, предпринимателей и других лиц, занимающихся космическими путешествиями, сплелись воедино. В будущем телевидение рисует картину истории космических путешествий, где мы находимся прямо сейчас, и пилотируемых космических путешествий, которые запланированы на не слишком отдаленное будущее. Сценарий вымышленной пилотируемой космической миссии, созданной в 2030-х годах, использует актеров, декорации, визуальные эффекты и другие условности художественного кино и телевизионного производства. Однако сценарии явно основаны на тщательных и обширных исследованиях. По отношению к первому уровню эти сценарии выполняют ту же функцию, что и драматизация прошлых событий или реконструкций в обычном документальном фильме. Но, поскольку события прогнозируются, а не являются историческими, было бы более уместно называть их «предварительными актами». Третий повествовательный слой, который включает в себя сценарии «интервью» с персонажами художественного слоя. Эти «интервью» используются в качестве оправдания для изложения и в качестве краткого пути для установления персонажей до того, как зрители отправляются в драму. Здесь документальные устройства используются в службе вымышленных рассказов. Этот слой, пожалуй, наименее неотразимый и наиболее необходимый из трех.